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<!DOCTYPE html>

<title>Palais Piosasque de Non</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Palais Piosasque de Non</span></h1>

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</div>

<p>Das <b>Palais Piosasque de Non</b> war ein <a href="Rokoko" title="Rokoko">Rokoko</a>-Palais im Zentrum von <a href="M%C3%BCnchen" title="München">München</a> in der <a href="Theatinerstra%C3%9Fe" title="Theatinerstraße">Theatinerstraße</a>, das bei <a href="Luftangriffe_auf_M%C3%BCnchen" title="Luftangriffe auf München">Luftangriffen</a> im <a href="Zweiter_Weltkrieg" title="Zweiter Weltkrieg">Zweiten Weltkrieg</a> zerstört wurde.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Der_Bauherr">Der Bauherr</h2></div>

<p>In der Theatinerstraße 16 zu München erhielt im Jahre 1726 <a href="Fran%C3%A7ois_de_Cuvilli%C3%A9s_der_%C3%84ltere" title="François de Cuvilliés der Ältere">François de Cuvilliés der Ältere</a> seinen ersten privaten Auftrag. Bauherr war <a href="Joseph_Graf_Piosasque_de_Non" class="mw-redirect" title="Joseph Graf Piosasque de Non">Joseph Graf Piosasque de Non</a>, Spross der Piossasco di None südwestlich von <a href="Turin" title="Turin">Turin</a>, die neun Amseln unter der Grafenkrone im silbernen Wappen führten.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er hat das Grundstück vom Landesherrn als Geschenk erhalten. Der Hauptmann der berittenen Leibgarde wartete mit reliefierten Siegeszeichen zu beiden Seiten des triumphbogenartigen Portals auf.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Der gebürtige Piemonteser hat sich im bayerischen Heer vom jungen Pagen zum Offizier entwickelt, ist „alle militärischen Stufen durchgegangen“, schließlich zum kurfürstlichen Kämmerer, Generalwachtmeister und Hartschier - Kapitän aufgestiegen.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Architektur">Architektur</h2></div>

<p>Die dreiflügelige Anlage des Adelssitzes richtet sich nach dem nahen Palais des <a href="Max_Ferdinand_von_Preysing" title="Max Ferdinand von Preysing">Max Ferdinand von Preysing</a>, der gleichfalls im Gefolge des Kurfürsten diente. Fassade, Innenraumgestaltung und Möblierung waren im Zusammenhang mit dem früher begonnenen Haus unmittelbar gegenüber der Residenz zu verstehen. Die Architekten Cuvilliés und <a href="Joseph_Effner" title="Joseph Effner">Effner</a> arbeiteten um die Wette. Beide entwarfen säulengezierte Eingänge mit prächtig geschnitzten Türen, geschmiedeten Oberlichtgittern, Balkonen.

Die neunachsige in drei Geschosse gegliederte Fassade des Palais ist mit <a href="Pilaster" title="Pilaster">Pilastern</a>, <a href="Konsole_(Bauwesen)" title="Konsole (Bauwesen)">Konsolen</a>, Girlanden und <a href="Maskaron" title="Maskaron">Masken</a> und <a href="Rocaille" title="Rocaille">Rocailles</a> über den Fenstern reich dekoriert. Die Mittelachse mit dem Portal wird im Obergeschoss durch einen gesprengten <a href="Tympanon_(Architektur)" title="Tympanon (Architektur)">Tempelgiebel</a>, der in das Dachgeschoss hinaufreicht, ausgezeichnet. In das Giebelfeld ist das Doppelwappen des Besitzers eingelassen.

</p><p>Der Grundriss spiegelt den zeremoniellen Übergang vom öffentlichen Raum in die repräsentativen und schließlich privaten Bereiche. Der standesgemäßen Einfahrt folgte erhebendes Hinaufschreiten: „Das erste <a href="Vestib%C3%BCl" title="Vestibül">Vestibül</a> mit seiner eleganten, <a href="S%C3%A4ulenordnung" title="Säulenordnung">ionischen</a> Pilasterordnung, ein sich anschließender und gegen den Hof mit zwei Säulen öffnender Rundraum bilden die Durchfahrt. Man wendet sich zur Rechten in ein weiteres Vestibül von quadratischer Grundform, mit konkav abgestumpften Ecken, um zu der stattlichen, einarmigen Treppe zu gelangen, die den rechten Hofflügel füllt. Im Hauptgeschoß ist vorn eine Flucht von vier Räumen angeordnet, an die sich über dem zweiten Vestibül ein Vorzimmer mit geschickt angelegten Nebentreppen, dann der runde Speisesaal und im linken Hofflügel die größeren Festräume anschließen.“<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die Anlage erinnerte „besonders an die Raumkomposition italienischer Barockmeister …“<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Ein steinernes Rundbogenportal, flankiert von ionischen Säulenpaaren und Reliefs, hat den Krieg überstanden.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> „Die stehengebliebenen, aber einsturzgefährdeten Fassaden des Palais Piosasque de Non, des Mielich - Hauses und anderer architektonischer Kostbarkeiten waren schon der Schutträumung anheimgefallen; darüber aus heutiger Sicht zu rechten, wäre unbillig.“<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption_in_der_Kunstwissenschaft">Rezeption in der Kunstwissenschaft</h2></div>

<p>„Hier sehen wir den neuen Stil ohne Übergang, wie ihn die Régence in Paris bedeutete, aus dem Boden eines vollsaftigen Barock herauswachsen, im einzelnen oft allzu derb und prunkreich, aber echt deutsch in seiner Phantasiefülle und gesunden Sinnlichkeit.“<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><a href="Cornelius_Gurlitt_(Kunsthistoriker)" title="Cornelius Gurlitt (Kunsthistoriker)">Cornelius Gurlitt</a> hielt das Baudenkmal für „wohl eine der graziösesten Schöpfungen der Münchner Architektur.“ Er schwärmte: „Unverkennbar sieht man an der Fassadenbildung den Einfluß der <a href="Theatinerkirche_(M%C3%BCnchen)" title="Theatinerkirche (München)">Theatinerkirche</a>, der für die Folge geradezu maßgebend wird.“<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Winfried_Nerdinger" title="Winfried Nerdinger">Winfried Nerdinger</a>: <i>Aufbauzeit, Planen und Bauen.</i> München 1945–1950, München o. J.</li>

<li>Konstantin Köppelmann (Autor), Dietlind Pedarnig (Autor): <i>Münchner Palais.</i> 2016, S. 220, ISBN 978-3-86906-820-6.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Bernardo Antonio Vittone, Istruzioni elementari per indirizzo de' giovani allo studio dell'architettura civile, Bd. 2, Lugano 1760, Tafel XCIX, fig. 3.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Bayerischer Architekten- und Ingenieur-Verein (Hrsg.), München und seine Bauten, München 1912, S. 157.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Churbaierisches Intelligenzblatt, München 1776, S. 190.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Semrau 1905. S. 381.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Franz Paul Zauner, München in Kunst und Geschichte, München 1914, S. 69.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">125 Jahre Bayerische Hypotheken- und Wechselbank, München 1960, S. 77.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Winfried Nerdinger: <i>Aufbauzeit, Planen und Bauen</i>, München 1945–1950, München o. J., S. 38.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Max_Semrau" title="Max Semrau">Max Semrau</a>: Die Kunst der Barockzeit und des Rokoko, Stuttgart 1905, S. 381.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Cornelius Gurlitt, Geschichte der neueren Baukunst, Bd. 5, Stuttgart 1889, S. 452.</span>

</li>

</ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://archive.org/stream/istruzionielemen02vitt#page/n204/mode/1up">Abbildung des Wappens</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://archive.org/stream/mnchenundseineba00baye#page/157/mode/1up">Abbildung des Palais</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://bavarica.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10345103_00194.html">Todesanzeige Joseph Graf Piosasque de Non im Churbaierisches Intelligenzblatt. 1776</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://archive.org/stream/geschichtedesbar00gurl#page/453/mode/1up">Cornelius Gurlitt: Geschichte des barockstiles und des rococo in Deutschland. 1889</a></li></ul></div><div><div class="zim-footer">

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